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De Georges Brassens, on garde souvent l'image d'un "ours mal léché", pas si éloigné, dans son bestiaire personnel, du « Gorille » qu'il chanta, ou de cet obélisque monolithe auquel il se compara dans « Le Pluriel ». Son œuvre, pourtant, est tout entière empreinte de finesse, à l'image de cette autre créature de son bestiaire, le papillon, ou du galet, ce minéral – aérolithe - dont il fait des ricochets dans la chanson du même nom.Cette légèreté est présente, dans son œuvre, tant au niveau thématique, comme structuration verticale de l'espace, qu'au niveau idéologique, car s'il peut faire partager ses conceptions parfois bien trempées, c'est avec subtilité qu'il évoque ces fondements de notre condition que sont les questions de l'amour et de la mort. Cédric Pérolini est enseignant à l’Université d’Avignon, il est membre du laboratoire de recherche Identité Culturelle, Textes, et Théâtralité. Il a consacré sa thèse à Léo Malet, qui fut militant libertaire, poète surréaliste, et père du détective privé Nestor Burma. Depuis, il oriente ses recherches sur différents aspects de la culture populaire (roman policier, bande dessinée, chanson française…). Il est l’auteur d’un essai, Léo Malet mauvais sujet, Nestor Burma passe aux aveux, éd. Latinoir, 2009, et de divers articles (« Aragon est mort, André Breton est vivant : le surréalisme face à la presse libertaire », in Mélusine n°37 (actes du colloque de Cerisy, 2017), ou « Le Secret de la Licorne, de Hergé à Spielberg », in Tintin Aujourd'hui, dir. Jean- Louis Tilleuil, Michel Porret, Fabrice Preyat et Olivier Roche, Georg, 2021).

Vidéo disponible sur la chaîne Youtube des médiathèques

https://www.youtube.com/embed/3W7ZcGUVqjU

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